日志
文交所能走多远？未来向何处去？
2016-01-25 09:10:24
文化艺术品交易所，一个新鲜的名字，一种平台化的交易形式，也是一个新兴的产业，类似于证劵交易所，因此，也被称为“艺术品股票”交易所。事实上就是让艺术品作为一种资本资本化。文交所在把艺术资本应用到市场与消费的过程中，产生相应的增值与财务收益，并通过艺术资本所进行的资本运作，将艺术品当作金融资本的衍生产品，构建出一个可以融入更多的金融资本的市场，从而获取高额利润的过程与体系。这是艺术资本使用过程中的一种新策略。因此产生之初就有一种新鲜感、刺激性。
第一个吃螃蟹者
天津文化艺术品交易所，作为第一个吃螃蟹者，近来受到人们的广泛关注。不仅如此，它的艺术品股票上市首日，就涨幅100%，并在短短的两三个月价格上涨了17倍之多，市值破亿元。因此，它的一举一动，一度被视为全国的风向标。也正因为如此，艺术品股票被过度地追捧，带给市场的疯狂，饱受人们质疑，并站到了风口浪尖之上，似乎有一种山雨欲来风满楼的态势。时下许多人关心的是，这种新兴的行业今后怎么走？向前？向后？还是向左向右？这种新的文化艺术交易形式，不少地方“在发展文化产业的焦虑与突破口的选择过程中，似乎是一个连接资本与产业的救命稻草”。不难预测，一旦有了这种冲动，在各省级城市一定会蜂拥而起、遍地开花。中国艺术品市场作为一个新兴的市场、新兴的市场形态，在某种情况下，必然要经历一个从传统到现代的转型，也必须要在这个市场形态转变的过程中才能不断成长和壮大。因为这是文化理念与价值观念的变化，不可能一帆风顺。伴随着艺术生产形态的变迁，艺术消费、艺术资本不仅仅是以一种物的或货币的形式存在，更重要的是它还是一种推动市场的社会力量。不仅如此，这种力量是多方面的，既有艺术的力量，也有资本的力量，同时还有市场的力量。而这种平台化交易最大的亮点是，艺术资本的社会化与大众化。一般情况下，艺术资本的社会化与大众化的路径不外乎这么几种：一种是艺术资本资源的份额化、证券化；一种是投资机构化、企业化；还有一种是运营体系的支撑社会化、产业化。因此，它的发育是文化市场与资本运着的一次交汇和整合，当然也是中国文化市场及其资本发育的一次重大创新。
文交所能做什么？
业内人士认为，文化交易所主要有六个方面的基本功能：一是艺术品价值发现、挖掘与建构的平台。二是艺术产权的发布与交易平台。三是艺术品市场的投、融资平台。四是艺术品市场主体的孵化平台。五是艺术产权登记托管平台。六是艺术品资本孵化、服务与资本文化的培育平台。我们知道，任何形式的资本化运营都是风险与收益并存的，很多时候，高盈利的背后往往伴随着一个高风险的来临，艺术资本化运营自然也不例外。尤其是中国艺术品市场的发展还处在稚嫩阶段，艺术资本化也还处在摸索阶段，其运营风险往往更大。所以，如何在高端层次进行艺术市场资源金融化的过程中，使其沿着“资源资产化、资产资本化、资本产权化、产权金融化”这样一条清晰的路线正常运营和发展，是摆在我们面前的一个重大课题。因为艺术是一种特殊的资源，不能用非艺术的思维来套用，加之不同区域也会形成其所特有的艺术现象和艺术资源。所以，只有完成艺术市场资源资产化、产权化、资本化与金融市场深度结合，方能最终完全适应和充分利用我国多层次艺术品资本市场，从而完成艺术市场资源金融化的最终转化。
未来向何处去？
不过，对于艺术品股票的疯狂走势，文化业人士也褒贬不一。首先，艺术品交易、拍卖本来主要是为了满足个人需求，大体上也是个人独享和孤芳自赏的。现在把它拆分了，就脱离了艺术品的形象感觉，也使价格与价值严重脱离。其次，任何证券化网上交易的产品，都有个基本的要求——标准化。而任何艺术品都是个性化的产品，难以标准化，更何况目前我们连起码的标准也没有，而且是艺术的标准与市场的价值、名气的大小和位置的高低混杂在一起，也就更无法衡量。再者，天津文交所称上市的白庚延山水画为“白氏水法”，有可能“载入中国画史册”。在某种意义也是一种虚假信息。白氏山水的艺术成就并不高，无论如何也载不了史册的。因此，这种交易价格的虚高，极易引发对真正艺术品市场的误导。因为他无论如何也不可能会跟徐悲鸿、张大千等并驾齐驱，无论是艺术成就还是市场价格。这种极度偏离艺术价值的误导，让其份额交易也面临了巨大风险。还有，大部分人对所交易的艺术品难鉴真假，因为市场上“制假、售假、拍假”现象十分严重。加之在艺术品鉴定方面，国内还缺少有公信力的权威机构，也没有一家机构和单位对中国艺术品价值评估建立起完善的体系，天价做局的阴影长期困扰着艺术品市场。所以，文交所不可抗拒地同样面临此类的问题。最后，天津文交所总市值不过几千万，盘子很小，很容易就被大资金控盘。暴涨的行情背后，是不断累积的投资风险，关键是谁来接这最后一棒？业内人士坦言：“出事是迟早的，只是时间问题，这让我们想到了曾经的荷兰郁金香事件，多少人因为非理性地追捧最后倾家荡产。”当然，尽管社会上有人质疑天津文交所的艺术品证券交易，但市场人士还是认为，“艺术品股票”是崭新的事物，它的运作在中国市场尚处在“襁褓”期，对新兴市场的短期走势过早下定论还不合适。艺术品的社会化、金融化会让艺术品得到更多的关注，这对推动中国艺术品市场的发展，尤其是走向国际，起到不可替代的作用。因此，对于第一个“吃螃蟹”的人要支持和鼓励。
第一个吃螃蟹者
天津文化艺术品交易所，作为第一个吃螃蟹者，近来受到人们的广泛关注。不仅如此，它的艺术品股票上市首日，就涨幅100%，并在短短的两三个月价格上涨了17倍之多，市值破亿元。因此，它的一举一动，一度被视为全国的风向标。也正因为如此，艺术品股票被过度地追捧，带给市场的疯狂，饱受人们质疑，并站到了风口浪尖之上，似乎有一种山雨欲来风满楼的态势。时下许多人关心的是，这种新兴的行业今后怎么走？向前？向后？还是向左向右？这种新的文化艺术交易形式，不少地方“在发展文化产业的焦虑与突破口的选择过程中，似乎是一个连接资本与产业的救命稻草”。不难预测，一旦有了这种冲动，在各省级城市一定会蜂拥而起、遍地开花。中国艺术品市场作为一个新兴的市场、新兴的市场形态，在某种情况下，必然要经历一个从传统到现代的转型，也必须要在这个市场形态转变的过程中才能不断成长和壮大。因为这是文化理念与价值观念的变化，不可能一帆风顺。伴随着艺术生产形态的变迁，艺术消费、艺术资本不仅仅是以一种物的或货币的形式存在，更重要的是它还是一种推动市场的社会力量。不仅如此，这种力量是多方面的，既有艺术的力量，也有资本的力量，同时还有市场的力量。而这种平台化交易最大的亮点是，艺术资本的社会化与大众化。一般情况下，艺术资本的社会化与大众化的路径不外乎这么几种：一种是艺术资本资源的份额化、证券化；一种是投资机构化、企业化；还有一种是运营体系的支撑社会化、产业化。因此，它的发育是文化市场与资本运着的一次交汇和整合，当然也是中国文化市场及其资本发育的一次重大创新。
文交所能做什么？
业内人士认为，文化交易所主要有六个方面的基本功能：一是艺术品价值发现、挖掘与建构的平台。二是艺术产权的发布与交易平台。三是艺术品市场的投、融资平台。四是艺术品市场主体的孵化平台。五是艺术产权登记托管平台。六是艺术品资本孵化、服务与资本文化的培育平台。我们知道，任何形式的资本化运营都是风险与收益并存的，很多时候，高盈利的背后往往伴随着一个高风险的来临，艺术资本化运营自然也不例外。尤其是中国艺术品市场的发展还处在稚嫩阶段，艺术资本化也还处在摸索阶段，其运营风险往往更大。所以，如何在高端层次进行艺术市场资源金融化的过程中，使其沿着“资源资产化、资产资本化、资本产权化、产权金融化”这样一条清晰的路线正常运营和发展，是摆在我们面前的一个重大课题。因为艺术是一种特殊的资源，不能用非艺术的思维来套用，加之不同区域也会形成其所特有的艺术现象和艺术资源。所以，只有完成艺术市场资源资产化、产权化、资本化与金融市场深度结合，方能最终完全适应和充分利用我国多层次艺术品资本市场，从而完成艺术市场资源金融化的最终转化。
未来向何处去？
不过，对于艺术品股票的疯狂走势，文化业人士也褒贬不一。首先，艺术品交易、拍卖本来主要是为了满足个人需求，大体上也是个人独享和孤芳自赏的。现在把它拆分了，就脱离了艺术品的形象感觉，也使价格与价值严重脱离。其次，任何证券化网上交易的产品，都有个基本的要求——标准化。而任何艺术品都是个性化的产品，难以标准化，更何况目前我们连起码的标准也没有，而且是艺术的标准与市场的价值、名气的大小和位置的高低混杂在一起，也就更无法衡量。再者，天津文交所称上市的白庚延山水画为“白氏水法”，有可能“载入中国画史册”。在某种意义也是一种虚假信息。白氏山水的艺术成就并不高，无论如何也载不了史册的。因此，这种交易价格的虚高，极易引发对真正艺术品市场的误导。因为他无论如何也不可能会跟徐悲鸿、张大千等并驾齐驱，无论是艺术成就还是市场价格。这种极度偏离艺术价值的误导，让其份额交易也面临了巨大风险。还有，大部分人对所交易的艺术品难鉴真假，因为市场上“制假、售假、拍假”现象十分严重。加之在艺术品鉴定方面，国内还缺少有公信力的权威机构，也没有一家机构和单位对中国艺术品价值评估建立起完善的体系，天价做局的阴影长期困扰着艺术品市场。所以，文交所不可抗拒地同样面临此类的问题。最后，天津文交所总市值不过几千万，盘子很小，很容易就被大资金控盘。暴涨的行情背后，是不断累积的投资风险，关键是谁来接这最后一棒？业内人士坦言：“出事是迟早的，只是时间问题，这让我们想到了曾经的荷兰郁金香事件，多少人因为非理性地追捧最后倾家荡产。”当然，尽管社会上有人质疑天津文交所的艺术品证券交易，但市场人士还是认为，“艺术品股票”是崭新的事物，它的运作在中国市场尚处在“襁褓”期，对新兴市场的短期走势过早下定论还不合适。艺术品的社会化、金融化会让艺术品得到更多的关注，这对推动中国艺术品市场的发展，尤其是走向国际，起到不可替代的作用。因此，对于第一个“吃螃蟹”的人要支持和鼓励。
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