季涛

        香港首轮春拍刚刚鸣金收兵，蘇富比、保利和嘉德悉数交出了成绩单，各自的总成交额分别为34.2亿、11.36亿和3.4亿港元。香港蘇富比的成交额，仅为创下41.96亿港元蘇富比最高成交记录的2013年秋拍的81.5%，而与2013年春拍21.8亿元的成交额则同比增长了57%；香港保利环比2013年秋拍9.89亿港元的成交额则增长了15%；香港嘉德环比2013年秋拍5.1亿港元的成交额则减少了33%。

        一直有人认为，香港每年在4月初和10月初的首轮春秋拍是随后内地拍卖市场状况的晴雨表。笔者不是十分同意这种观点。首先，香港是面向世界开放的市场，其拍卖的品种、运作方式和客户群体与欧美拍卖市场十分接近；而内地拍卖市场充其量只能算作半开放市场，其各方面与国际上都有较大差距。比如， 2008年国际上面临金融风暴，艺术品市场受到冲击很大，而内地2009年春季反而爆发创新高；2012年内地艺术品市场逢遇低谷，拍品价格和成交额大多腰斩，而香港及欧美的市场几乎没有被连带，呈上涨势头。

        笔者以为，香港艺术品市场的好坏并不能完全准确地将内地市场状况表现出来，只能做一些参考。

        这次香港蘇富比春拍中的书画拍品是历年来最多的，有370件拍品，其中97.33%成交，总成交额超过3亿港元。其中，张大千创作于1968年的泼墨泼彩《秋山夕照》以2420万港元位列成交价格首位。岭南画派创始人之一的高奇峰的作品《怒狮》拍得1564万港元，创下画家作品的拍卖纪录，此前画家作品的最高成交价格不到700万元。岭南画派在拍卖市场上所占份额较小，前些年价位一直涨不起来，近一两年其代表人物作品的市场价格开始逐渐走高，出现补涨态势。

        在香港保利古代书画拍卖中，《松泉图》长卷以1725万港元拔得古代书画头筹，整场古代书画拍卖表现平稳，依然表现了古代书画市场继续稳步前进的特征。在香港保利的近现代书画部分，傅抱石的《千山》以1265万港元成为该场最高价；在香港嘉德春拍的“观想中国书画专场”中共推出387件拍品，成交率为87%，总成交额1.89亿港元。其中吴冠中的《交臂》以2300万港元领先全场，也是该专场唯一一件成交过千万元的作品。

        纵观三家拍卖公司的中国书画春拍，充分表现出当今藏家冷静、理性的性格特点，追求绝真、精品、流传有序成为竞出高价的前提。

        蘇富比的一张张晓刚的《血缘：大家庭3号》，拍出了9420万元，刷新其个人作品世界拍卖纪录。以张晓刚为代表的中国当代艺术家群体自从2006年3月在纽约的突出表现之后，其市场一直处于绵绵不断的调整中。2013年香港蘇富比秋拍中，曾梵志的《最后的晚餐》拍出了1.8亿港元的创记录价格，似乎预示着当代艺术市场企稳反弹的时机已经到了，这次张晓刚作品创新高，也许还是个案，但有利于激励、推动当代艺术的再展宏图是毋庸置疑的了！

        此次香港春拍上出现了2件过亿元的天价陶瓷拍品，蘇富比2.81亿港元拍出并创下瓷器拍卖世界纪录的“明成化斗彩鸡缸杯”，近1.47亿港元拍卖成交的北宋定窑碗，香港嘉德此次也拍出了明宣德“青花凤穿花纹瓶”和“北宋定窑刻花执壶”，成交价同为575万元。以上均表明高端精品瓷器依旧受收藏界追捧。近年来，内地瓷器拍卖市场一直萎靡不振，难得出现高价位，与香港及欧美瓷器市场相比差距较大，蘇富比拍卖行的瓷器拍卖品牌是内地企业目前难以匹敌的。这些顶尖、标志性的瓷器拍出高价纯属偶然，只能说明拍品的稀缺性，只能作个案分析，难以对整个市场有指导意义，对未来内地中国瓷器拍卖也许不会产生太大的影响。

        蘇富比的珠宝翡翠专场成交总额超过8亿港元，占其总成交的23.4%，依然符合香港蘇富比、佳士得两大拍卖行每次珠宝拍卖占比20%左右的一般规律。其中芭芭拉·赫顿旧藏天然翡翠珠项链以2.14亿港元成交，刷新了翡翠拍卖的世界纪录。内地珠宝拍卖还处于“初级阶段”，远远不及香港的市场。但香港保利的“珠宝及钟表专场”的整体拍卖成交额为1.53亿港元，成绩比2013秋拍有大幅度的增长，其中天然“鸽血红”红宝石配钻石耳环以1866万港元成交，反映出保利在探索香港市场方面的进步。

        不管香港拍卖的如何，内地市场归根结底还是要看5-6月间北京以及上海、杭州各家大型艺术品拍卖公司的成交状况。这里也不是只看有几件过亿元，总成交额多少，而主要要观察现当代中国书画市场的价格反弹、上涨的情况如何，往往行家们会从每件拍品的成交价格上看出门道。同时还要观察各个拍卖场上的人气旺盛与否，新买家进场的人数比例是否有明显提高等等。

        2014年也许注定不是艺术品市场高增长的一年，一定会是比较平稳、市场逐渐抬升的一年，但中间也一定不会缺少“小高潮”和“小热烈”的频繁涌现。