保利春拍：吴冠中《桂林》2360万港币交槌

       众拍网最新拍卖信息、艺术品拍卖信息，3月31日上午，保利香港2019年春拍“现当代艺术专场”在香港君悦酒店举槌，本场共158件精品上拍。其中，吴冠中《桂林》以1500万港币起拍，2000万港币落槌，加佣金最终以2360万港币成交。（拍前估价：2000万-3000万港币）  

吴冠中《桂林》1977-1996 年作 油彩 木板（双联作）

42.5 x 88 cm. 估价：2000万- 3000万港币

展览

1999年“一九九九年吴冠中艺术展”中国美术馆 北京 中国

吴冠中

“爬上桂林迭彩山，秀丽江山尽收眼底，看山前，看山后，层次分明，却亦朦胧。大山怀抱人家村落，藏鲜艳色块于黑压压的深谷中，景色宜人，风光入画。但果真要在画幅中表现此江山胜景，导游人探幽，则仅写生某一角落只观其一斑，不见全豹。我一味想捕获全豹，便前、后、左、右、山上山下各种视角形象构建画面，两日之工专心于构建、绘写，那是七十年代中期。 ”

 ——吴冠中 

1972年，吴冠中偕妻子去贵阳探望岳母，途经桂林时，被美景所吸引，停留在阳朔山写生。之后，吴冠中数度来到桂林，进行多次写生采风，桂林的风光成为吴冠中的重要画题，以不同媒材和风貌出现于艺术家不同阶段的作品中。此幅创作于1976-1996年的《桂林》是其此类题材中极为特殊的一件：1976年,吴冠中在桂林集中写生得作此幅(初稿)，后又在1990年代对其部分画面进行“改造”与“再创造”并署名(完稿)。1999年，由文化部主办的“吴冠中艺术展”在中国美术馆举行，这幅画便是参展作品之一。他曾于《画眼》中提到：“90年代翻阅这幅《桂林江山》（即《桂林》），明悟画面过于啰嗦，破坏了整体腔调，于是重施刀笔，调整色彩，在减法中经营画面，居然再现了20年前所探寻的桂林江山。 ”

70年代基于写生的创作方法，吴冠中的用色倾向大自然的真实重现，翠绿的山林与村落间白墙黑瓦，是艺术家基于环境色彩的如实再现，然而随着他对于写生取材依赖的降低，吴冠中的用色逐渐注入自我的想象，开始90年代对色彩视觉新的领悟。《桂林》画面中五彩缤纷的小屋，以天青、粉红、鹅黄、赭红浓丽的色调的小点，错落点缀于山谷间，艳丽不规则的小色块，切割画面成为细小的单位面积，看似随性的排列，藉由明、暗、疏、密的空间关系，暗藏严谨的空间结构，如同塞尚所认为：“线是不存在的，明暗也不存在，存在色彩之间的对比。物象的体积是从色调准确的相互关系中表现出来。”

水墨画写意的因子伴随吴冠中70年代开始的水墨创作，逐步的渗透于油画之中，日趋意象的风格引导艺术家半抽象表现的开端。有别于早期对于景物细腻的刻画，此时吴冠中转向写意不写形的艺术主张，屏弃了对具体事物客观的描述，经过对于物象的抽象概括后，把握色点、线条与块面的整体造型功能。而为表现具体物象的真实感，吴冠中早期经常使用“搬家写生”嫁接不同视角的构图，达到主观世界与客观世界碰撞的交集。

总之，这件创作于1977-1996年的《桂林》，历经二十年的岁月沉淀，横跨吴冠中70年代专注于油画，藉西方油画色感表达中国情意的风景景观，实现“油画民族化”的理想。至80年代由于开拓彩墨，使中国水墨写意情怀流淌于风景油画创作，达到了“中国画现代化”的突破。最终90年代则达到艺术家所说的“水陆兼程”，《桂林》汇集艺术家经年累月的心血结晶，代表了吴冠中一生对中西美学探索所树立的典范。

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