西泠秋拍《点墨馀情》：由吴大羽看中国现代抽象绘画演变

       众拍网最新拍卖信息、艺术品拍卖信息，90年前，国立艺术院（1929年改名为“国立杭州艺术专科学校”）组建初期，担任首任艺术院西画系主任的是吴大羽（1903年12月5日-1988年1月1日）。不论是13年的一线教学，吴大羽教育出并影响了中国现当代艺术的一批中流砥柱，还是在个人创作方面，他对中国现代抽象绘画的坚持探索，我们都应该称他为“吴师”。

吴师坚持了一辈子的创作，特别是到了晚年，只有少数熟悉他的人才了解，而他的学生：董希文、王式廓、赵无极、朱德群、吴冠中等人早就名扬中外。也正是在他的学生、熟悉他的人和他一双儿女的努力下，2010年后，吴大羽重新回到大众的视野，用他自己的一生向我们揭示、描述着中国20世纪的艺术教育和抽象艺术发展脉络。

他亦热爱诗歌，他所写下的是“羽诗”，熟悉他的人都会公认，吴大羽的一生就是一首跌宕起伏却从未言弃的“羽诗”。吴冠中当年曾经说过，中国艺术界有个吴大羽现象。如果说这一现象在过去代表着历史的负担和错失，今后，将代表真理的坚守和歌唱，而我们有幸成为这个故事的见证人和讲述者。

吴师一生，谱写“羽诗”

生于清朝末期宜兴城镇大家庭的吴大羽，从小接受着中国古典文化艺术的熏陶，少年时期便开始在上海学画、工作、创作漫画，发表短文和诗篇。1922年，19岁的他自费去欧洲留学，5年对于油画和雕塑的学习影响了他一生的艺术道路。

国立艺专时期，吴大羽和家人同事在西湖边的合影

1928年，25岁的吴师回到国内，抱着一腔热血投入到艺术教育工作和自己的创作中去。从1928年-1937年的这段时间，可以视为吴大羽创作生涯的一个阶段，也是他人生最得意无阻的一个时期。这个时期的作品以具象为主，留有不少以家人、生活所见为描绘对象充满生活情趣的画作和爱国主义题材大尺幅油画作品的记录。

1938-1947年，1950-1960年，1966-1976年，吴大羽先后因为抗战爆发学校西迁过程中的“学潮”问题，流派不合，文革等历史原因经历了三个人生低谷。1949年，吴大羽拒绝了岳父一同前往台湾的邀请，与家人留在大陆。吴师的许多手稿、文献、书籍在文革中被抄走，有500多幅尺幅较大的纸上作品被抄走后，不知去向。

我们可以看到，吴师在回国之初的创作时期，追求块面感、大地色系的塞尚式解析风格。后在50年代时走向了以厚涂颜料及由此形成的笔触痕迹来造型，来营造视觉质感的表现风格。而此时的世界艺术中心已经迁移至美国，波洛克、库宁、克莱恩等人也已经开始了画笔和色彩、抽象的“游戏”。

2017西泠秋拍所呈献的吴大羽油画作品《瓶花》正是其创作于50年代左右的作品，以1200万起拍，4140万成交，足以可见各位藏家和市场对这位曾经被中国美术史遗忘的艺术大师的肯定和致敬。而今年西泠秋拍，我们有幸再次得见吴大羽绘于上海故居画室的另一幅作品，绘于1980年左右。

2018西泠秋拍 现当代油画雕塑专场

“国”“美”九十周年纪念专题

吴大羽   点墨馀情

布面 油画

约1980年作

出版：《吴大羽作品集》P158，人民美术出版社，2015年。

刊载：《新京报》2015年7月18日刊B04版，《吴大羽的“一百零一个世界”》。

展览：“吴大羽文献展——被遗忘、被发现的星”，中国油画陈列馆，北京，2015年5月。

说明：委托人直接得自画家家属。

此画作于1980年左右，吴氏蛰居上海潜心创作，穷极其奥，是为抽象艺术运动领军先师融汇中西的典范之作，油画遗存尤为珍稀。

52.7×37.8cm

如果说上世纪五十年代，吴大羽的作品还处于半抽象的状态。那文革结束以后的十年时间，可谓是吴师此生最后一个也是留下作品最丰富最完整的创作时期。此时，吴大羽画出了生命中最精彩的一批抽象画，或为抽象油画，或为抽象蜡笔画，或为彩墨画。我们今天见到的这幅作品恰恰就是这一时期的心血之作。这一时期的作品尺幅不大，或多或少与清苦的环境有一定关系。

阁楼一间，天地无限

从1940年夏天开始，吴大羽夫妇便在当时上海延安中路百花巷内岳父家的房子里一直长期居住到去世。从那时起，吴大羽开始了“我实慎独，坚守孤深，徒效陶公之隐”的隐居生活。在此后的将近50年时间中，这座老房子一直陪伴着他，成为他的“南山”，任其驰骋于艺术的大千世界。

他在1940年给吴冠中、朱德群的信中提到了“势象”，并开始了“势象之美”的研究。吴大羽说，“我的绘画依据，是势象、光色、韵调三方面的结合。光色作为色彩来理解，作为形和声的连结是关系时空的连结”。“势象”的提出，是吴大羽对抽象艺术探索的重要标志。而吴大羽对当时称为“形式主义艺术”的倾向，则成了1950年他被国立杭州艺专解聘的主要理由。

“文革”期间，吴大羽一家只能居住在二层的一间卧室，吴大羽的画室只能挪在位于顶层的只有10平米的狭小阁楼，从此也没有外人再进入过吴大羽的画室。然而就是在这样的“陋室”中，他从未停止思考与作画，留下艺术启示录式的作品和文字。正是他阁楼中留下的2500余幅作品（已发现存世油画作品149幅，以及蜡彩、水彩、色粉、彩墨、水墨、钢笔画、铅笔画、漫画、书法等），以及50余万字的文稿，形成了以抽象艺术为主线的油画探索之路，为中国油画艺术的写意性发展，提供了弥足珍贵的艺术经验。

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